Cuando la autora adulta joven Courtney Summers recuperó los derechos de sus títulos en la lista en el 2024, inicialmente no estaba segura de qué hacer.
Las novelas de Summers, la mayor parte de las cuales gozaron de una popularidad máxima en los años 2010, se habían desvanecido entonces en la periferia, a pesar de una adaptación cinematográfica de su thriller de zombies del 2012. “Esto no es una prueba”, que se estrenará en los cines el 20 de febrero. Pero el autor canadiense pensó que todavía tenían potencial.
Así fue como terminó lanzando una nueva versión de su lista al estilo “Taylor’s Version” a un puñado de editores deseados. Bajo este modelo, Summers publicaría versiones ligeramente revisadas de sus viejos libros: “hacer las voces de fondo más fuertes y la guitarra más rica”, por así decirlo, con la esperanza de reanimar su trabajo y llegar a una nueva generación de lectores.
Su plan poco ortodoxo tenía el nombre de un editor incipiente en todas partes: Libros de encuadernación.
¡Cofundada por el veterano del marketing de libros Matt Kaye y el antiguo Becker&mayer! La editora Meghan Harvey, Bindery Books es una startup editorial y una plataforma de miembros que integra el marketing de influencers en el proceso de publicación de libros. A diferencia de las editoriales tradicionales, Bindery funciona mediante un puñado de huellas dirigidas por influencers, diseñadas para atender mejor el interés de los lectores y eliminar la carga de la promoción de libros sobre los autores con pocos recursos.
“Los creadores de libros querían averiguar cómo construir una carrera haciendo lo que les gusta. Los autores quieren llegar a un público”, dijo Kaye. Así que él y Harvey decidieron jugar a boda.
Bindery acoge actualmente 12 huellas dirigidas por influyentes en libros, o como les llamó Kaye, “fabricantes de gusto”. A menudo, estos editores adquisidores atípicos hicieron crecer sus comunidades de libros online durante varios años antes de aterrizar en Bindery.
Kathryn Budig, responsable de la impronta de ficción especulativa el Fénix tintainició su club de libros online del mismo nombre en el 2020. Publicó su primer título con Bindery en el 2024.
Cuando la directora de adquisiciones de Bindery, Shira Schindel, aportó el retraso de Summers el pasado año, Budig sacó por primera vez “This Is Not a Test”, el más especulativo del grupo, e inmediatamente se enganchó.
“La leí, volví a Shira y dije: ‘Dámela. La mía. La mía'”, dijo.
Desde entonces, Budig ha trabajado incansablemente para despertar el entusiasmo por el libro de Summers entre los miembros de su comunidad Inky Phoenix. Su auténtico orgullo por el trabajo de Summers, y su afán por tener éxito, son tangibles en cada publicación y vídeo promocional, tal y como se imaginaban Kaye y Harvey.
La confianza entre Summers y Budig fue inmediata, este último dijo: “Empezamos una edición de desarrollo antes incluso de tintar los papeles”.
Fue una experiencia de publicación completamente distinta a la que Summers estaba acostumbrada, dijo. Sus editores anteriores habían sido demasiado sobrecargados o no se preocuparon por tratarla a ella ya su obra con el respeto que sentía que se merecía.
Bajo el ala de Budig, Summers dijo ser atendida e incluida en la toma de decisiones editoriales, en parte gracias a un gestor de proyectos, un papel que normalmente no se ve en las editoriales heredadas. El autor añadió que por primera vez en los 14 años posteriores a su publicación, “Esto no es una prueba” es un Kids Indie Siguiente elección.
Para que el equipo de Bindery lo hiciera posible, dijo, “echaron palancas que no puedo imaginar que fueran posibles en un modelo más tradicional”.
Pocos de los autores de Bindery poseen un alto perfil de Summers o un retraso considerable. Sin embargo, casi todos sus títulos son debuts y aproximadamente un tercio de sus autores no están representados, dijo Kaye. El año pasado llegaron varios libros de Bindery best-seller y listas de fin de año.
“Me encanta dar la bienvenida a los autores que han tenido un viaje amargo, porque sé que les vamos a ofrecer una buena experiencia”, dijo Meghan Harvey de Bindery Books, junto a su cofundador Matt Kaye.
(Josh Edelson / For The Times)
Kaye achacó el éxito de Bindery a su modelo no tradicional, que aprovechando el llamado alcance de “bookfluencer” integra el sentimiento del lector en el proceso de publicación en lugar de intentar anticiparlo, como todavía lo hacen muchas editoriales.
“Parte de lo que estamos tratando de hacer es tener esa inmediatez, como, no eres muchos, muchos pasos alejados del lector”, dijo. “De hecho, estás conversando con ellos todos los días”.
Nina Haines, la creadora del gusto detrás de Bindery’s Sapph-Lit imprint, dijo que solicitó la aportación de los miembros sobre los futuros títulos de debut de la huella antes incluso de haber leído a los manuscritos. La sinopsis que ganó por goleada fue “Saturn Returning” de Kim Narby, que se esperaba en mayo.
Dado que la publicación tradicional ha dejado de lado a los autores queer históricamente y los ha rechazado presupuestos de marketing, Haines dijo que espera ser “aquella persona que lo consigue y luche por ello”.
Jananie Velu, que dirige Bindery’s Prensa sin límites de la misma forma, ha tenido como objetivo dar derecho a autores poco representados (en su caso, autores de color) a los que consideraba que los editores para los que trabajaba anteriormente nunca dieron una oportunidad.
“Pasé años golpeando a mi cabeza contra la pared, como: ‘¿Por qué no puedo obtener más presupuesto para esta autora?'”, dijo Velu, y añadió que sus empleadores anteriores devaluaron mucho la influencia de BookTok y el “bookfluencing” en la publicación.
“Así que la idea de elegir los libros y ser realmente una campeona de estos libros desde el primer día, me pareció muy emocionante”, dijo.
Jane Friedman, una veterana de la industria del libro y autora de “La línea de fondo” boletín de la industria editorial, considera el modelo Bindery como un eficaz “tierro medio” entre el marketing tradicional de libros y la influencia online.
Aunque el analista dijo que no estaba segura de hasta qué punto es escalable, dijo que la estrategia de tastemaker del editor “se lee como mucho Gen Z y quizás un indicador de dónde debe ir la industria para mantenerse fresca y relevante”.
Encuadernación todavía no es rentable, dijo Harvey. Pero esto está en el horizonte.
Mientras, dijo, la startup planea crecer, “lentamente… para que las necesidades de cada autor sean atendidas” – y seguir identificando publicando “puntos ciegos”.
“Nosotros, como industria, tendemos a apostar por las apuestas más seguras”, dijo Harvey.
“Pero es muy interesante para mí pensar cómo puede encontrar estas comunidades realmente comprometidas en torno a intereses de género subexpuestos o emergentes, (donde) los lectores están ahí pero los editores no”.
