Las prácticas de Paula se prolongan en la industria de la música, relacionadas con los $ 12 millones en el Grupo de Música Universal en 2006.
AFP a través de la imagen Getty
Inmediatamente después del lanzamiento de abril de 2021, el “Taylor Med Freestyle” de Draw desapareció de las redes sociales, difundiendo una amplia especulación sobre si la compañía musical más grande del mundo “Universal Music Group (UMG), Techtown estaba detrás. La voz de TuPak expuesta en la pista ha convertido una disputa hip-hop en una batalla legal legal que expresa profundos problemas estructurales del ecosistema de la transmisión de la industria musical.
Cuando la disputa drake-Candric conserva el título, la lealtad de los fanáticos y los fanáticos, las quejas legales se han indicado en algo más grande: una industria digital rápida y más incontrolable se requiere para la transparencia.
Evolución
La relación de la industria musical con la promoción siempre se ha cumplido, las grandes etiquetas han sido analizadas repetidamente por la práctica ilegal de Payola. En 2006, Universal Music Group y otras grandes etiquetas Asentamiento Con el estado de Nueva York, el padre tradicional Payola cuesta $ 12 millones, donde las estaciones de radio fueron pagadas o regalos costosos a cambio de aviones. En 2016, Stephanie Himonidis, un público hispano conocido como “Chikibabi” y su esposo Gerardo López Acusado Sus empleadores, la transmisión española, los empleados de despido que se negaron a participar en la carga de la música de los músicos “para que SBS toque su música para tocar SBS.
New York Radio DJ Fancamaster Fancmlas destacando la continua falta de control en la industria de la música que rodea los esquemas de juego por juego.
Agenda
Las prácticas ilegales de paola parecen continuar incluso después de décadas. Según el caso de Drake, el flanco Fankmaster de Radio DJ Fancamaster de Nueva York, Fankamstar, lanzó una lista de precios de Paola en noviembre de 2024, que incluye $ 350,000 para Pop Radio Airplate. Drake alegó además que los denunciantes confirmaron la existencia continua de esquemas de juego por juego, y UMG proporcionó “al menos un predicador de radio” para proteger sus pistas rivales en las estaciones de Nueva York.
La peola de hoy puede ser diferente, pero la mecánica es familiar. Según Drake, la predicación de la etiqueta se ha transferido de los sobres Brown a acuerdos de fondo, incluidas las quejas con el apoyo de la lista de reproducción admolida o la visibilidad algorítmica, incluidas las acusaciones de tarifas de licencia para los DSP de UMG.
Estas técnicas pueden ser más difíciles de detectar, pero no son menos poderosas en forma de resultados.
Los efectos principales de la etiqueta están involucrados en la era de la transmisión. Goldman Shutch Projects que ganan más del 75% de la música grabada global aún fluye al mayor, mientras que un El informe de la ciudad de 2018 Se ha asumido que los artistas (¡incluso los apellidos!) Capturan alrededor del 12% de los ingresos de la industria. En este paisaje nacional, el acceso a la lista de reproducción y los descuentos de licencias y las velocidades algorítmicas pueden dar forma a un operador, o detenerlos.
El Queja Tenga en cuenta que UMG, debido a su propiedad de derechos de autor, se alega que “renuncia estratégicamente o reduce la tarifa tradicional para la licencia”, un poder que se utilizó para asociarse con Spotify para ampliar la música de Lamar.
Estas esperas de licencias son legales entre ellos, pero el caso de Drake ha afirmado que estaban armados por beneficios competitivos, plantearon preguntas sobre transparencia, sesgo y si fuera del sistema de etiquetas principales realmente podría competir en pasos iguales.
Los artistas independientes se han ido en el polvo
Para los artistas distintos, la colocación algorítmica o las ranuras de listas de reproducción de características permanecen como una caja negra para proteger, porque competir con las etiquetas principales y sus recursos son casi imposibles.
Escarabajo
El caso de Drake no solo se queja de violar el acuerdo, sino que exige la Ley Federal de Ratio de Reducción diseñada para luchar contra el comportamiento criminal organizado. Aunque RICO puede parecer dramático, el reclamo refleja la creciente decepción con la práctica promocional opaca y la densidad del arte.
¿Está estirado? Para muchos artistas distintos que navegan por el ecosistema DSP opaco, puede que no parezca uno.
Para los artistas presentados, es casi imposible navegar por estos sistemas, desafiemos. La visibilidad puede aumentar o leer sin interpretación y sin resort. Y dado que estas herramientas están cada vez más determinadas, el acceso a quién ha escuchado es criticado, sin embargo, la etiqueta principal a menudo se limita al sistema interno.
Agrégalo a la creciente dominación del Superfan al ganar la transmisión (Goldman (Goldman Suposición El 20% superior del 20% superior de los fanáticos puede conducir hasta el 70% de los ingresos de transmisión), lo que hace que el objetivo de la exposición del objetivo sea más urgente.
Sin embargo, para actividades independientes, la colocación algorítmica o las tragamonedas de reproducción destacadas permanecen como una caja negra que gana. Es difícil saber si el etiquetado es apalancando directamente o un informe detallado, la campaña de crecimiento lento refleja la falta de tracción o la supresión activa.
Los desafíos de la industria de la música solo se han desarrollado y, por lo tanto, también hay Peola. Si la disputa de Drake muestra algo, ahora son las viejas prácticas que ahora usan nueva ropa digital. Y el caso es personal para él, pero sus efectos pueden ser sistemáticos.
El entretenimiento legal ha alcanzado la presentación de comentarios y esta historia se actualizará según sea necesario.
