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Armado sólo con una cámara: la vida y la muerte de Brent Renaud
Quizás conozcas la película, oficialmente llamada “El horror de la guerra”, extraoficialmente “Napalm Girl”: una fotografía desgarradora de la guerra de Vietnam en la que una joven vietnamita, desnuda por un bombardeo de napalm y gritando en la calle con otros niños, corre directamente hacia la cámara. El famoso disparo está enfocado. The Stringer: El hombre que tomó la foto (Ahora en Netflix, supongo que un subtítulo innecesario después de que la película acaba de debutar en Sundance 2025. el larguero), un documental que cuestiona su verdadera autoría. La película ha sido acreditada durante mucho tiempo al fotógrafo de Associated Press Nick Utt, pero el director Bao Nguyen (Una gran noche en el pop) y el fotoperiodista Gary Knight reunieron algunas pruebas controvertidas y convincentes de que Nguyen Thanh Nghe en realidad tomó la foto: un “corredor” en la jerga periodística. Eso significa que aquí tenemos un reloj clásico y un documental Decide por el tuyo.
Resumen: Fue un caso horrible de fuego amigo: el 8 de junio de 1972, pilotos de bombarderos de Vietnam del Sur confundieron a un grupo de soldados y civiles en Trang Bang, Vietnam, con enemigos y lanzaron napalm, un arma química altamente volátil e inflamable. En la confusión que siguió, un grupo de niños huyó de la explosión, uno de los cuales, Kim Phuc, de nueve años, se quitó toda la ropa quemada, revelando importantes quemaduras en los brazos y el torso. Una horda de periodistas capturó la escena con fotografías e imágenes en movimiento. Una de esas fotografías, Napalm Girl, fue extraída de rollos de película entregados a The Associated Press por fotógrafos independientes, la mayoría de ellos periodistas vietnamitas locales, a quienes se les pagó en efectivo en el acto. El editor de fotografía de AP, Carl Robinson, recuerda a su jefe, un periodista clásicamente intimidante llamado Horst Foss, realizando una toma extraordinaria. Foss le dijo a Robinson que le diera crédito al empleado de AP, Nick Utt, por la foto. Robinson, sabiendo que no era una foto de Uth, hizo lo que le dijeron.
Ahora, medio siglo después, Robinson lamenta su decisión de no oponerse a esas órdenes. Se acercó a Gary Knight, un fotógrafo de guerra que fundó la venerable VII Photo Agency, propiedad de sus miembros, para compartir la historia. Knight encontró la historia creíble, creyendo que no ganaría nada contándosela personalmente a Robinson, y comenzó una investigación de dos años con la esperanza de identificar al verdadero autor de la foto. Decir que es un gran problema es quedarse corto. Ut ganó un Pulitzer en 1973 por esta toma y recibió considerables elogios mientras trabajaba para la AP durante 51 años. Actualizar una historia requeriría enfrentarse a una institución periodística establecida desde hace mucho tiempo, sin mencionar arrancar y reescribir una página o dos de la historia.
Pero, afirma Knight, los periodistas deben buscar la verdad, incluso si pone en duda la suya propia. Así que localiza a las personas que estuvieron presentes en ese horrible día en Trang Bang, periodistas y sobrevivientes del ataque, y trabaja con otros expertos para finalmente localizar a Nguyen Thang Nghe, quien según muchos es el verdadero fotógrafo acreditado. Nghe está vivo y vive en California cuando Knight lo localiza; Nghe era un corresponsal que recuerda haber disparado, haber recibido un pago y un editor de AP le dio una copia de Napalm Girl. Sus hijos recuerdan haber visto la copia en casa, y su madre, ya fallecida, se molestó y la tiró, destruyendo así la única evidencia de la autoría de Nghe. Mientras tanto, Knight contrata a un grupo externo de investigadores forenses para analizar los hallazgos de su investigación. Utilizan imágenes cinematográficas, fotografías y mapas para reconstruir los acontecimientos del 8 de junio de 1972 en modelos digitales tridimensionales y determinar quién estuvo presente y dónde se encontraba antes, durante y después de que se tomara la fotografía. El resultado apoya bastante las afirmaciones de Nghe. Cabe destacar que Uth no aceptó participar en el documental.
¿A qué películas te recuerda esto? HBO Armado sólo con una cámara: la vida y la muerte de Brent Renaud Otra oda reciente a los fotoperiodistas de tiempos de guerra, y además conmovedora.
Rendimiento digno de ver: Nghe y los miembros de su familia se muestran serios y creíbles en sus testimonios y pueden retractarse de las afirmaciones que hicieron. el larguero Nghe y varios otros comentaristas autenticados de forma independiente deben preguntarse por qué se pudo inventar esta historia.
El sexo y la piel: No hay ninguno.
Nuestra opinión: Si todo esto es cierto -y la pareja de Bao Nguyen y Knight es muy convincente- entonces esto sugiere una serie de ideas que se agitan en el texto y el subtexto. el larguero. El primero es el título en sí, que refleja claramente la dinámica de poder en esta historia, donde las organizaciones de noticias tienen más dificultades para su personal que los “corredores” independientes que enfrentan los mismos riesgos, pero reciben un pago por pieza, tienen poca estabilidad laboral y ningún beneficio, y están “cubiertos” por los editores. El trabajo del día a día es duro y lo hablo por experiencia).
El por qué Todo es muy interesante, y algunos entrevistados notaron cómo los editores de la vieja escuela como Haas, quien murió en 2012, tenían favoritos, prefiriendo defender a los fotógrafos que no tenían “nombres graciosos” y tenían más estatus que los de rango bajo en el mundo de las noticias. Así que hay una vena de racismo y clasismo en esta historia, y nos queda la impresión de que Haas tomó una decisión en vano, independientemente del número de personas afectadas por ella. Lo que esto significa es que figuras impotentes como Nghe no lucharán contra el gigante del periodismo establecido. Mientras tanto, la verdad devora a Nghe y su familia, junto con Robinson, testigos y otros periodistas que han estado al tanto de este “secreto a voces” durante décadas.
Knight actúa como una especie de doula para esta historia, un experto informado que guía un surgimiento saludable en la conciencia pública. Él y Nguyen se aseguran el larguero Es minucioso, serio y profesional en sus detalles procesales, y el resultado es una película inmersiva sobre la ética del periodismo y las dinámicas de poder que lo socavan. Y como hacen los mejores documentalistas, Knight y Nguyen no plantan banderas en el suelo y las protegen: exploran la idea de que la verdad puede ser fluida y esquiva y que, al igual que las matemáticas teóricas, los números en realidad no existen y sólo podemos “aproximarlos”. Un testigo entrevistado por Knight insiste: “El pasado está en el pasado, déjalo ir”, y tiene razón en que es probable que alguien recaiga si repite los trágicos acontecimientos de hace 50 años. Pero renunciar a la búsqueda de la verdad no parece una opción viable en este caso.
Nuestro llamado: el larguero Es casi infinitamente fascinante, especialmente para la historia y el periodismo. Transmítelo.
John Serba es un crítico de cine independiente de Grand Rapids, Michigan. Werner Herzog lo abrazó una vez.
